刊发于《鄂州日报》2015年7月8日
□ 刘敬堂
胡雪梅是个会讲故事的人，最近又读了她的四个故事，讲的都是人性和人的命运，读罢不忍掩卷。
一
《一豆的春天》，写的是京城大学的老师香哥，只身来到鄂西北的林海里，成了27名孩子的老师。孩子的领头人是12岁的女孩一豆。香哥教他们画竹，也教他们做人。为了给孩子们建一间"一豆的楼房"，他去城里化钢材。在回来的路上，遇到了一群饥饿的狼。"香哥是否经历了惨烈的搏斗，不得而知。总之，那无边无际的竹海，是他投奔天堂的走廊。他的孩子们找到的香老师，有一条腿，香哥修长而健壮的腿被狼啃得稀烂。有一只手，是完整的，还有他的小皮包，掉在竹林里，那张钢材提货单，在，一个字都不模糊……"
读到这里，有一种肝裂肠断之疼。
《母亲在远行》中舅妈的命运，更能触动读者心灵。她风风火火，爱美好强，是天门街上的时髦小姐。她的两个儿子格外出众，被街坊们喊着大潘安和小潘安。但命运捉弄了她。大潘安为了爱情去了吉林，后来被判强奸罪，立即枪毙。小潘安参加了对越自卫反击战，牺牲在战场上。与她相依为命的丈夫又弃她而去。她坚信两个儿子的灵魂没死。先北上吉林为大潘安上坟，再南下广西为小潘安烧香。三十年的工资换成了火车票。最后，死在了广西开往天门的火车上。
《团头鲂》说的是另一个让人心碎的故事。主人公美的第一任丈夫是电灯公司的工人。她生下儿子后丈夫病故，后被樊口的黄老财娶去做了三姨太。后来，她便成了坏分子、地主小老婆、阶级敌人。因她为上海的技术员划船，还能背武昌鱼的诗词，引起了女支书的不满和嫉妒，动不动就要揪她、斗她。美恨透了女支书，但还是从水里救了她两次。长港发洪水时，她和儿子去保护网箱里的武昌鱼时，女支书被洪水冲走了，此事成了"阶级敌人对革命者进行疯狂反扑的报复"，把地主子弟伍家庆抓去，五花大绑游行。为了救下无辜的伍家庆，也为了保护儿子，她到西山庙烧了三炷香，便去公安局"自首"了。"美枪毙时，人山人海，她中四枪才死。"
《心灵诊所》通过记者与"八条命"的二奶和二奶情夫的原配，以及变态者在感情苦海里拼死挣扎的命运，揭示了现实生活不容忽视的另一侧面。二
塑造人物形象，是作品的第一要义。这四部小说中的主要人物，都是通过他们的活动和其相互关系的描写，来反映社会生活的。作品中的人物既有正面的，也有反面的。但主人公都是中间状态的人物，他们并非呼风唤雨的时代英雄，也非无恶不作的混账。这正如赵树理所说的，是不好不坏、中不溜秋的人物。
在现实生活中，他们就生活在我们身边，甚至会有自己或朋友的影子。如《母亲在远行》中的舅妈，她为了给两个儿子上坟，甘愿舍弃一切，万难不辞，一个母亲的形象便跃然纸上了。
在《一豆的春天》中，香哥、一豆都是主要人物。一豆善良、纯朴，如山里的报恩花；香哥热情、正直，如竹海里的修竹。陪衬人物有他的遗孀、遗腹子，以及春春、果子、大破等，他们对主要人物形成了烘托关系。
《心灵诊所》中的晓畅，是作品中的主要人物，也是一个中间人物。她眼光敏锐，作风泼辣，有正义感。总想为她的患者打抱不平，引上人生正路，却屡屡受挫，所以满腹牢骚，甚至有点玩世不恭。但她又是个有良知的记者，这应是作者的自画像。
美，是《团头鲂》中的主要人物。她的人生充满了变数，经历了太多的屈辱和苦难，但依然热爱生活，憧憬未来。她虽生活在社会底层，身上却闪烁着人性的光芒。她的死，是悲壮的。反面人物是女支书，当读到女支书溺水而死时，感到作者是为美报了仇，雪了恨！
对小说中的中间状态人物，作者是肯定并同情的，他们身上有正面素质，又在思想和性格上存在某种缺陷或不足，他们处于矛盾、复杂的精神状态中。写好中间状态的人物，能更好地反映现实生活中的复杂性。三
这四部作品的另一特点，是作者对语言的把握和运用。如女记者说的：
"我就是吃读者的，吃他们的钱，吃他们的精神，吃他们的时间，吃他们的信任，还吃他们的愤怒，吃他们的希望，在这个城市，我横着走，竖着走，成就感极强。"（《心灵诊所》）
作品中的叙述语言，是作者叙述故事、刻画人物、交代事件、描绘环境、发表议论、抒发感情的重要手段。如：
"舅妈的胳膊上搭着一条旗袍，枣红色的，很薄，是夏天的料子。旗袍上开着半朵花，掉一根长长的锦绣线。说完，舅妈坐下来，再绣花，没人敢问她，为何寒冬腊月做夏天的旗袍？我站着看，舅妈低头绣，无言。"（《母亲在远行》）
这种形象生动、具体可感的语言，将人物形态、人物性格和环境状况渲染出来，让读者有身临其境之感，如见其人，如听其声，加强了作品的感染力。
这四部作品的语言，都简洁、明快、流畅、自然，娓娓道来，如品一杯春茶，清新，绵长。